Posted On: Среда, Март 31st, 2010 at 3:11 дп
В творчестве К. Петрова-Водкина при помощи пейзажа решались философские проблемы. Именно такой подход применил художник в картине «Смерть комиссара» (1928), где природе отводится огромная роль в создании художественного образа. Для усиления обобщающего смысла полотна художник применил «сферическую» перспективу, «планетарное» композиционное решение, когда земное пространство является как бы частью Вселенной, и смерть комиссара, таким образом, воспринимается как явление «космического» масштаба. Влияние Петрова-Водкина и в настоящее время ощущается в решении многими художниками задач передачи пространства.
К. Юон в картине «Новая планета» (1921) одним из первых в советской живописи попытался связать пейзажный образ с современностью. Закономерно, что на раннем этапе формирования нового искусства это выливалось в символико-аллегорические образы, так как формы новой реальной жизни еще не сложились (вспомним хотя бы фантастические элементы в поэмах и пьесах В. Маяковского). Только что родившаяся сияющая планета восходит над старым миром – таково содержание картины. В дальнейшем Юон отказался от отвлеченных образных решений.
Первостепенной же задачей для пейзажа 20-30-х годов было найти пути к воплощению энергичной созидательной деятельности человека. В сферу художественных интересов властно входит тема преобразования страны. Индустриальный пейзаж приобретает огромное значение. Вот тут-то и стало возможно подойти к созданию образа обновленной земли. К. Юон писал в эти годы: «Лицо страны и, в частности, ее пейзаж меняются параллельно с историческим ходом жизни. Он меняет свой облик под влиянием труда и инициативы человека, приобретая не виданные ранее черты». Такие черты и стали отражать советские пейзажисты.
Tags: Искусство
Categories: Искусство